物語、13個のフェイズ分け。

晴れ時々もちねこです。今日は曇ってます。
今日も、沼田先生の講座を纏めたいと思います。

ストーリーが三幕の構成から出来ると以前の記事で言いました。
『序・破・急』の三幕です。

序…発端
破…展開
急…結末

ですね。
これをさらに、１３個のパーツに分けることができます。


(序)

• 日常…主人公の日常生活―問題点を描く
• 事件…主人公を日常から抜け出させる
• 決意…何か起きる事によって、何かを決意させる

（破）

• 苦境…一人ではやっていけない世界に身を置く
• 助け…そこで助けが入る
• 成長…主人公が成長、工夫することでその苦境でなんとかやっていける
• 達成…成長による喜ばしい状態、ご褒美。思い切り持ちあげる
• 試練…一転して、もっと苦しい状況に陥る（仲間も居てもいいが一緒に苦しむ）
• 破綻…破滅する。どうしようもない状況。（読者にも解決法が浮かばない位の）
• 契機…手がかりを得る。時間制限があると良し。究極の選択の末に変化がある。

（急）

• 対決…敵対していたものと対決
• 排除…敵を排除する
• 満足…問題が解決する

この１３個のフェイズに分けられるそうです。
更に、「序」の前に、０個めのフェイズ、「背景」を入れても有効とされます。
背景とは、プロローグの部分です。
敵の様子でもいいし、世界観をぼんやり魅力的に入れてもいい。
「つかみ」の部分です。
苦→助け→達成→試練→破滅→タイムアタック→すべて問題を解決
こういった破の展開の部分が物語の大半を占めてます。

キャラデザ、キャラの役割分担

こんにちは、もちねこです。
今日も沼田先生の講座をまとめに来ました。
自分の備忘録のためにも、メモのように残しておきます。

以前の記事で書いてた、１３フェーズの分割をする前に、
キャラクターデザインについて。


～８つの役割分担がある～

１・主人公…物語中で、問題を抱え、成長、変化していく人物。

２・狂言回し…トリックスターのこと。物語の花がた。

３・協力者…主人公に協力して、主人公の変化を促す。

４・敵対者…主人公の敵。

５・犠牲者…犠牲者が出る事で、主人公の動き出す動機づけになる。

６・依頼者…動き出すきっかけを作るもの。

７・援助者…途中で主人公を助ける。

８・対抗者…ライバル。（敵とは異なる）味方になったり敵になったりする。


主人公は、通常、物語の中心となる人物で、この人物の内面的成長を描くことで、
それを物語の軸にする。（ショートプロットに現れる根幹的なテーマは、主人公の成長）

狂言回しとは、変化しない人物で、物語を華々しく魅力的に表現する役割。
（例えば「パイレーツ・オブ・カリビアン」で言えばジョニデのジャック＝スパロウ）
中心的人物だが、彼自身は作中で成長したり変わったりするわけではない。

協力者は、仲間や友達、家族などの主人公サイドのサブキャラ。

敵対者は、主人公と対立する敵。ラスボスでもある。巨大な力を持っていると猶良い。
尚、敵対者が人間とは限らない。自然災害や、戦争、現代社会の矛盾だったりする事もある。

犠牲者は、何か主人公の大切なものや身近なもので、失うことで主人公がこれから問題解決を図る、もしくは行動する動機を作る役割。

依頼者とは、一連の事件や出来事が起こるきっかけや、課題を持ちこんだ人物や事柄。

援助者は、主人公の「助けのある成長」を支援するもの。

対抗者、好敵手となるもの。ライバルの特性は、主人公とは逆にする。
（例えば、主人公が「人を殺せない」という特性があれば、ライバルは「平気で人を殺せる」のような逆の特性があると良い）
好敵手というのだから、主人公とは付かず離れずの平行線の位置。
尚、対抗者は最後まで居ると主人公を食ってしまうので、物語終盤ではいなくなるようにする。
ちなみに、いなくなる前に、主人公を助けて去っていくなどしたら、良いんじゃなかろうか。


この８つの役割のどれかに、キャラを当てはめると物語が作りやすくなる。
主人公を中心に、相関図を書いて、因果関係をわかりやすくするといいですね。
ただ、役割は途中で入れ替わったり、関係が変化したり、例外も勿論あり、
これにかっちり嵌める必要はないと思います。
必要に応じて変化したり、軌道外のアクションを起こすのも面白いと思います。



以上、キャラクターの役割分担についてでした。
沼田せんせいありがとうございました！

ストーリーの筋書き講座①

こんばんは、相変わらずお久しい感じのもちねこです。
今、「一週間漫画描いちゃいけない」と言われているので、
ストーリーの勉強だけその間にやっちゃおうと思って、講座観てます。
今見てるのは、沼田先生という方の講座です。

現在わかった所まで、まとめてみます。


～話を作る上での２つの方向性～

１・筋立て
２・表現

まずは、２の「表現」から。
表現とは、例えば一枚の絵を見て、「好き」か「嫌い」かを感じる事に始まる。
極端に言えば好き嫌いだが、その絵を見て発生する感情、それが表現の結果。

では、１の「筋立て」。
筋立てとは、登場人物の変化のひとつひとつを追いかけていくこと。
キャラが、読者の納得できる「変化」をする。
「問題を抱えている」→「解決する」のような変化。
そして、変化するための色々な行動や悩みを描く。

解決に向かう途中経過が大事（おもしろい）
どんな経過だって？
大変な中で、何かの助けを得て成長していくのです。
それはこの繰り返し。
①成長（他者による助け）→達成感
②破滅（助けのないどん底）
（①～②を繰り返すことで長編の話も出来る）
だそうです。

ちなみに、ストーリーには、起承転結と言われていますが、
作文ならそれでいいのでしょうが、漫画とかエンターテイメントに関しては、こちら。

『序・破・急』

第一幕（序）…対立
第二幕（破）…葛藤
第三幕（急）…変化

第一幕では問題提起。
第二幕で色々悩むんです。
第三幕で、その結果が出る。

更にこれを、１３のフェーズに分けて考えるそうです。
その１３のフェーズに関しては、のちほど。

ストーリーの最小単位

こんにちは、もちねこですお久しぶりです。お久ぶりすぎて涙出そうです（うそです）

今日は本屋で「ＣＯＭＩＣＯ漫画制作」についての参考書を立ち読みした中で
記録しておきたいことがあったので記事にします。

文献のタイトルは忘れたのですが、ＣＯＭＩＣＯのハウツー本なんて
そんなに多くはないと思うので、検索したら多分出てくるでしょう。

で、ストーリーについて、特に漫画のストーリーの基本部分について、
意外とシンプルなまとめを書いてある本って少なくてですね。
今回シンプルかつ分かりやすく、しかもその通りだって思ったので。


読みきりの場合、エピソード１個か２個で終わると思うんですが、
その中身を分析するに、


問題提起（主人公の身に問題が起こる）
↓
葛藤（問題を解く、乗り越える、などの過程）
↓
解決（結果、結論）


の３ステップで出来ているということ。

主人公を、設定、世界観を作った環境に入れてやって、
そこで主人公の身に、解決するべき「事件」「問題」「試練」を与える。
それが導入「起」にあたる部分。

それをどんどん解決するように行動する、「承」の部分。

事態が展開し、ヤマ場になる「転」の部分。

結果の「結」。

起承転結っていうのは、物語において基本とされてますが、
マンガの場合で、起承転結に囚われて意識しすぎると
冗長でテンポが悪くなりがちなんじゃないかと思う当方です。

「序破急」という方式もありますし、
短編漫画なら特に、その３ステップの意識でいいと思うし、
そこに「起承転結」要素も持ってきて確認、補正してもいいかと。



あとは私事ですが、
さて、昨日はルパン三世のカリオストロ観たんで、
今日は頭の栄養が充分足りてるはず。
世界観とあらすじを今日のうちに幾つかメモしておきたいです。

考察：フレームワークという構造設計

先日アップしたコミックエッセイを作る時に考えたんですが、
メモを分類して、ある程度のひな型に整理することで、
構想が練りやすくなるのではないか、という…。

そのひな型を「フレームワーク」と相方命名。
その内容はこういったものです。
機密文書として扱ってたけど、なんで…？　もーいーやと思って載せちゃう。
MTさん作成なので、
もし転載する場合は当サイトにご連絡の上、許可を得られるようお願いします。

これはバージョン１です。
この形から、今後必要に応じて、フレームワークは発展していく予定です。
上記に分類できないメモは、新たなフレームワークを作って、
そこに当てはめていくという感じです。
ただ、投稿作を描くにあたっては、このテンプレほとんど使わなかったです…。
参照程度には意識しましたが、結局自分のやりやすいようにメモを取るのが
一番いいんだろうなと思います。

メモは取れば取るほどいいって言いますが、
分類とか気にしてたら書けないですからね。

でも、自分のフレームワークを作ってみることは、
意識を変える・意識を作る、という意味で役に立ちました。

やってみようかな、と思った方は、こういう「自作HOW TO表」みたいなのもいいかも。